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关键词：德拉克的回归 新浪潮 拉克 斯洛伐克 这部 电影 回归
与Stefan Uher和Elo Havatta一样(🕰)，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐(fá )克新浪潮(cháo )电影的缔造者之一。他的(de )三部影片《一周七天》（1964）《尼绒(róng )月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛(luò )伐克新浪潮电影的代(dài )表作(zuò )。这部叙事(shì )方法独(dú )特带有(🌊)明显(xiǎn )意识流风格(gé )的黑白影片甚至间接影响到了后(hòu )来(lái )法国导演格(⛏)里耶(🤷)在捷克拍摄(shè )(🤲)的两部影(💠)片《说谎的人》和《Eden and After》。 (🍑) A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
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百度视频网友:电影前的回忆闪回让观众们完美过渡 没看过前作的朋友也毫无压力 相比第一部演员有所升级
豆瓣电影网友：《德拉克的回归》感太割裂了，一边频频被视觉设计上的创意惊艳到，一边又不知道导演在吃力地表达什么！首先要说明一点，抛开所有片外因素，这部片子我看得很爽。
德拉克的回归影片的精彩影评
虽然赵思培自己也挺想当昊(🐣)昊(⬛)爸(🦊)爸(🈁)的(🎂)，但像南哥这么不要脸，他还是做不到。